Duas semanas atrás, dois ativistas do Just Stop Oil jogaram sopa de tomate na pintura Doze Girassóis em um Vaso de Vincent Van Gogh, que está em exibição na National Gallery em Londres. O objetivo: acabar com novos projetos de exploração de petróleo ou gás no Reino Unido.
Conhecido por querer que o governo britânico decretasse o fim imediato de qualquer novo projeto de petróleo ou gás, o movimento Just Stop Oil tem chamado a atenção justamente por direcionar suas ações contra obras de arte em museus.
«O que é mais importante, a arte ou a vida? Estão mais preocupados em proteger uma obra do que em proteger o planeta e as pessoas?”, questionaram os ativistas que foram formalmente acusados no sábado do crime de vandalismo e invasão agravada, tendo estado presentes no Westminster Magistrates Court. “Milhões de famílias famintas e com frio não podem comprar petróleo, não podem nem esquentar uma lata de sopa”, denunciaram.
Mas o mais curioso é entender quem está por trás dessas organizações. Ou seja, quem os financia diretamente. De acordo com o El Confidencial, o financiamento para o grupo Just Stop Oil vem do Climate Emergency Fund (CEF), uma organização fundada por americanos ricos em 2019 em Los Angeles.
Embora tenha aberto um canal de doações – com 323 doadores e arrecadando pouco mais de £ 2.000 desde a ação contra a pintura – o grupo recebe dinheiro desta organização que, segundo seu site oficial, distribuiu até quatro milhões de dólares entre 39 grupos ativistas . “corajoso e ambicioso”. Além da Just Stop Oil, a CEF também financiou a Extincton Rebellion e a Insulate Britain.
Quem é Aileen Getty?
Segundo o jornal espanhol, uma das promotoras é Aileen Getty, que também lançou a Fundação Aileen Getty, em cujo site se lê que uma das suas preocupações é o clima. A empresária é filha de John Paul Getty Jr., filantropo e milionário, e neta de John Paul Getty, um dos homens mais ricos de todos os tempos e fundador da Getty Oil Company. O pai de John Paul, George Franklin Getty, foi um dos pioneiros do negócio petroquímico dos Estados Unidos. Estamos, portanto, diante de uma família paradoxal: enquanto o avô montou uma empresa para explorar petróleo, a neta quer fechá-la.
Além do negócio do petróleo, a família está entre os maiores colecionadores do mundo da arte. Seu avô, John Paul, criou o Getty Museum em Los Angeles e, na época de sua morte em 1976, deixou US$ 661 milhões para a instituição.
De acordo com o site da CEF, Aileen Getty, 65, “dedicou a maior parte de seu tempo e recursos para apoiar projetos focados em fornecer soluções urgentes para a emergência climática”.
Além disso, ele apoiou várias causas, incluindo habitação – fundou a Gettlove, uma organização sem fins lucrativos “criada para identificar, hospedar e manter casas para os inúmeros sem-teto que fazem parte da comunidade de Los Angeles”. A herdeira também pertence a várias associações sem fins lucrativos, como a AIDS Research Foundation, e é embaixadora da Elizabeth Taylor AIDS Foundation.
Filha de Jean Paul Getty II e sua primeira esposa, Abigail Harris, sua infância foi marcada pela presença de drogas em casa e o sequestro de seu irmão mais velho em Roma pela máfia calabresa em 1973. Na época, para resolver o drama, seu avô só concordou em dar parte do dinheiro do resgate (e a preço de custo), alegando que pagar a quantia exigida pelos seqüestradores incentivaria outras ações do mesmo tipo, e cobrou do próprio filho juros pelo resto da vida. John Paul acabou sendo libertado sem uma orelha. O pesadelo não acabou e, aos 25 anos, o menino sofreu um derrame que o deixou enfraquecido para sempre.
Em entrevistas, Aileen Getty chegou a revelar que foi abusada sexualmente por um parceiro de sua mãe.
Foi na University of Southern California que ela se interessou por causas humanitárias – tornou-se ativa nos protestos contra a Guerra do Vietnã – mas também por sexo e drogas, especialmente cocaína. Segundo o El Mundo, a empresária atualmente está limpa de todos os vícios.
Manifestações como as registradas na galeria de Londres têm sido vistas em todo o mundo, com ativistas recorrendo a ações com obras de arte para protestar. Em julho, por exemplo, esses ativistas se colaram na moldura de uma cópia de A Última Ceia, de Leonardo da Vinci, na Royal Academy of Arts de Londres, e em The Hay Wain, de John Constable, outro ícone da National Gallery. Três dias antes do ‘banho de tomate’ da pintura de Van Gogh, ativistas da Extinction Rebellion – outro movimento de protesto climático – invadiram a Galeria Nacional de Victoria, em Melbourne, na Austrália, e colaram as mãos no Massacre na Coreia, de Pablo Picasso.
Em agosto, dois outros ativistas da afiliada alemã Generation Letzte se colaram na moldura da Madona Sistina do artista italiano Rafael Sanzio na Galeria de Pintura dos Velhos Mestres em Dresden, Alemanha. Na Itália, dois ativistas da Ultima Generazione – a filial italiana da Extinction Rebellion – atingiram a estátua de Laocoonte nos Museus do Vaticano. Em julho, fizeram o mesmo com o vidro de mola de Sandro Botticelli, na Galeria dos Ofícios, em Florença.
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